Cocktail de cámaras: 5d MarkII + GH1 + RedOne

Posted by on Aug 15, 2009 in Fotografía | 2 comments

El siguiente vídeo es un interesante corto que mezcla material rodado con las 3 cámaras digitales que actualmente compiten en el mercado del cine digital. Se trata de la ya conocida RedOne, específica para cine digital y otras dos SLR con función de vídeo HD: la muy mentada Canon 5D MarkII y su reciente competidora la Panasonic GH1.

Aún habiendo un gran salto entre la RedOne y las otras dos, que al fin y al cabo no dejan de ser cámaras de foto, con función de vídeo, el corto está completamente equilibrado en todos los sentidos. No hay diferencias notables entre los planos rodados con una u otra cámara, claro está, que la reducida resolución de Vimeo y su compresión ayudan a igualar las tomas. Aún así, podemos ver el potencial de una cámara de 1500€ como la GH1.

Además es de destacar el corto en sí, sencillo pero bastante potente, no sólo a nivel de imagen si no también por su contenido y el estupendo trabajo de la desconocida actriz.

Ha sido rodado por los directores Byron Shah y Jason Ensler para la empresa hollywoodiense de material cinematográfico Birns and Sawyer.

Red One, Canon 5D Mk II, and Panasonic Lumix GH1 Footage Comparison from Birns and Sawyer on Vimeo.

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Más control sobre la 5D

Posted by on May 27, 2009 in Fotografía | 0 comments

Canon ha escuchado las repetidas peticiones de sus usuarios sobre la falta de controles manuales en el modo vídeo HD de la popular 5D markII y por fin ha desarrollado un nuevo firmware que desbloquea estas funciones.

Por petición popular ahora es posible modificar la apertura, el ISO y la velocidad en el modo vídeo, aunque el frame rate sigue siendo 30fps, a pesar de que los usuarios también reclaman un frame rate de 24fps.

El firmware estará disponible para la descarga gratuíta en la página oficial de Canon a partir del 2 de Junio.

Esto da qué pensar hasta que punto las marcas juegan con los usuarios, hasta qué punto están “capados” los productos que compramos y si cuando cambiamos nuestras cámaras por modelos superiores, en realidad estamos comprando de nuevo la misma cámara que teníamos con apenas un firmware nuevo.

Oculto, en alguna parte de la 5D, duerme un framerate variable que Canon de momento no quiere despertar.

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A vueltas con la 5D

Posted by on Apr 23, 2009 in Fotografía | 1 comment

Después de un tiempo sin publicar, volvemos de nuevo, esta vez con noticias sobre la cámara más mentada últimamente en los círculos videográficos: la consabida Canon 5D MarkII. 5dii

Parece que a medida que esta cámara está siendo testeada por distintos profesionales y aficionados, está dejando de ser un misterio y ya se pueden sacar ciertas conclusiones sobre su idoneidad como cámara cinematográfica.

Recogemos información de dos fuentes que nos llevan a estas conclusiones. En primer lugar una publicación en la web española de Cameraman nos describe minuciosamente el workflow que el director Javier Fesser usó en los spots para Groupama Seguros, protagonizado por Iker Casillas. Este interesante artículo detalla los inconvenientes y ventajas a lo largo de los procesos de preproducción, rodaje y postproducción.

Por otro lado en el foro Cinema5D podreis encontrar amplia información sobre todos los aspectos de esta cámara aplicada a cinematografía, elaborada a base de la propia experiencia de los usuarios, así como ejemplos de producción realizadas con ella.

Haciendo un somero resumen podemos sacar las siguientes conclusiones básicas:

PROS

  • Sensor FULLFRAME
  • Posibilidad de usar ópticas fotográficas de gama alta, mucho más asequibles que las ópticas de cine.
  • Excelente respuesta con baja luminosidad.
  • Tamaño reducido, ligereza y precio.
  • La añorada PROFUNDIDAD DE CAMPO, tan cinematográfica y tan emotiva.
  • También hace fotos ;)

CONTRAS

(información más actualizada en éste post)

  • Sólo graba en automático. No es posible controlar ni diafragma ni exposición ni ISO durante la grabación de vídeo. Lo cuál, obviamente no es nada práctico y hay que recurrir a “trucos”, para “engañar” a la cámara y poder modificar minimamente alguno de estos parámetros.
  • Sólo graba 30fps. Un fastidio para los amantes del 24fps y para el resto de los mortales que vivimos en zona PAL, dominio de los 25fps. Y alguno dirá, no hay problema, se reconvierte el framerate en postproducción. Vale es posible, pero la solución no está salva de inconvenientes. En panorámicas y movimientos de cámara en general los “saltitos” de la conversión son evidentes y no hay forma elegante de solucionar ésto. Eso sin hablar del parpadeo o “flickeo” que producirán las luces artificiales en zonas PAL.
  • Graba en H264, un formato de compresión agresiva, no apto para postproducciones críticas, de poco rango dinámico y que adolece de artefactos de compresión bastante evidentes.
  • Tiene salida HDMI, pero si pensabas que podrías grabar esta señal directamente a un disco duro y ahorrarte la compresión, estás equivocado. Por el puerto HDMI se lanza una señal “capada” de resolución muy inferior a los 1080p que es capaz de dar ésta cámara, por lo que sólo sirve de previsualización y poco más.
  • Es posible usar tanto el foco manual como el automático, pero hay que tener en cuenta que no deja de ser el foco de una “cámara de fotos”, es decir pensado para tomar UNA imagen y no hacer seguimientos ni trasfocos ni otras maravillas que se nos pueden ocurrir hacer con esa preciosa profundidad de campo que nos permite esta cámara. Afortunadamente cuando la necesidad aprieta, la gente se mueve deprisa y ya existen en el mercado artilugios que imitan los controles de foco de las cámaras de cine y otros accesorios para tunear esta cámara. He aquí un ejemplo de los más sofisticados: ZacutoStore.

SOLUCIONES

  • Usar ópticas Nikon que tienen el diafragma regulable en el propio objetivo.
  • Hacer mediciones sobre oscuros y luego usar filtros de alta densidad para equilibra el diafragma.
  • La alta compresión y los defectos de conversión de frame rate se compensan al hacer DOWNCONVERSION, es decir usar el HD 1080p para un producto final en formato SD. O lo que es lo mismo escalar de 1920×1080 a 720×576 (en caso de pal), con lo cual artefacto, ruido y demás pasan desapercibidos.

Estas conclusiones, aunque básicas, nos que pueden servir de orientación a la hora de elegir o no esta cámara para nuestras producciones.

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Bluecam, la alternativa al rojo

Posted by on Dec 6, 2008 in Fotografía, Recomendaciones | 4 comments


Gracias a un lector de este blog nos llega esta referencia sobre una posible alternativa a Red.
Se trata de un proyecto español llamado Bluecam. Blue no es una empresa sino un proyecto colaborativo que da carta blanca a todos aquellos profesionales que quieran proponer ideas y soluciones y construir así el diseño de una nueva cámara. A grandes rasgos éstas son las características principales de esta cámara aún no nata:

  • Una cámara de cine digital a 1080 progresivo y 2K conmutable.
  • Un diseño del cuerpo completamente modular.
  • Formato de captura nativa en DNG sin compresión.
  • Poder hacer HDR Cinema directamente en la propia cámara.
  • Capacidad de capturar desde 1 y hasta 60 fps.
  • Almacenamiento en tarjetas comerciales compact flash.
  • Doble ranura CF para capturar sin interrupciónes.
  • Montura de ópticas PL.
  • Adaptadores para explotar el uso artístico de otros tipos de lentes, como las fotográficas.
  • Dos entradas de audio XLR.
  • Puerto USB.
  • Salidas IEEE 1394 y HDMI.

Suena a RED, pero está claro que la aparición de alternativas en el mercado siempre es beneficiosa para profesionales y aficionados.

Esperamos que no se quede en un mero proyecto y que salga adelante, aunque el camino es duro ya que RED sigue sorprendiendo cada día con sus espectaculares anuncios.
Una baza importante para el triunfo de un proyecto de estas características es sin duda un precio ajustado pues el principal target de estas cámaras es el sector independiente y semiprofesional, de ahí el revuelo montado por Canon con su nueva 5D.

Amigos de Blue contad con ello, y no os olvideis en vuestro proyecto el nuevo concepto lanzado por Red y Canon, la cámara híbrida, entre fotografía y vídeo, pues parece que la tendencia futura irá en este sentido e idear una nueva cámara sin contar con ello puede convertirla en obsoleta antes de que salga.

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Red lo ha hecho de nuevo

Posted by on Nov 15, 2008 in Fotografía, Noticias | 2 comments

Seguramente ya habreis escuchado el anuncio que Red hizo el pasado día 13 de Noviembre.
Red lo ha hecho de nuevo. Tal como ya anticipó Jim Jannard, Red iba a revolucionar el mercado con un nuevo concepto de cámara, la DSMC (Digital Still Motion Camera), lo que no dijo es que tendría aún más sorpresas.
Aquí teneis la lista completa de especificaciones, modelos y otros accesorios que han anunciado como futuro probable.

En resumen las principales apuestas e innovaciones de Red serían:

  • Un sistema modular que permita configuraciones innumerables. Ampliaciones y combinaciones de lentes, cuerpos, sensores y accesorios casi sin límite.
  • Vuelta al añorado concepto “una cámara para toda la vida”, o lo que ellos llaman Obsolence Obsolete, que quiere decir que la cámara se va actualizando a lo largo del tiempo, de forma modular o via firmware, sin la necesidad de cambiar de máquina cada vez que salga una actualización.
  • Una gama de sensores que abarcan desde los 3k hasta… 28K!
  • Nuevos “cerebros” que se suman a la ya conocida RedOne: Escalet y Epic rediseñados y combinables con los nuevos sensores Misterium X y Monstro.
  • Digital Still Motion Cameras, o lo que es lo mismo, la cámara definitiva, válida tanto para fotografía como para cinematografía profesional. Con monturas Canon y Nikon según las especificaciones.
  • Formato de grabación REDCODE RAW nativo evolucionado y soportado en un futuro por los principales fabricantes (Adobe, Apple…)
  • Una futura RED 3D.

En general la lista de Navidad que todo profesional audiovisual podría pedir…
¿Todo..? Yo no diría tanto… El talón de Aquiles de toda esta orgía de Megapixels y Gigabites (que es al final a lo que se reduce le material grabado por estos mostruos) es el almacenamiento y la capacidad de proceso de los ordenadores.
¿Está ya en desarrollo el hardware que tire de esos 28K en RAW?.
¿Quién está fabricando el sistema de almacenamiento económico, barato, duradero y fiable que permita guardar toda esta información sin riesgo a que se desvanezca en un par de lustros?

La empresa que afronte este reto, tendrá un éxito paralelo al de RED y entonces de verdad podremos hablar de revolución. De momento, mientras RED, o cualquier otro, consigan una Digital Still Motion Camera 2k, con frame rate variable, ligera, económica, con amplia sensibilidad y rango dinámico…tendrán contentos al 98% del mercado. Veamos si lo consiguen de veras.

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5D MKII: descarga de vídeos originales

Posted by on Sep 28, 2008 in Fotografía, Recomendaciones | 2 comments

En relación con el último post publicado sobre el espectacular primer vídeo promocional rodado con la Canon 5DMKII, ahora es posible descargarse desde la página oficial de Canon varios clips de vídeo originales. Sin trampa ni cartón, sin conversión de formato ni reescalado, sin postproducción. Los clips que ofrece Canon son tal cual salidos de su nueva 5D.

El patio está revuelto, y aunque todos coinciden en la espectacularidad del avance, otros muchos cuestionan su utilidad al no contar con un modo 24 fps. De momento graba a 30fps y la obturación tampoco tiene muchas opciones.
Desde la página de Prolost, Stu Maschwitz, está haciendo campaña seriamente para pedir a Canon una actualización de firmware para que la cámara adminta 24p. Nos invita a todos a dejar algún comentario en el blog de Vincent Laforet (el artífice del tan comentado corto) reclamando los 24p a Canon. Stu se lo ha tomado como algo casi personal y el mismo ha escrito una carta a la compañia japonesa solicitando esta función.
Pues nada, a ver si le hacen caso… aunque viendo como funciona el mercado, lo más seguro es que lo dejen para la MRKIII…

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