Composición en After Effects: Timelapse

Posted by on Jan 26, 2012 in After Effect, Corrección de color, Tutoriales | 1 comment

El siguiente vídeo es un falso timelapse recreado por completo en After Effects y compuesto sólo con imágenes fijas, excepto la capa de nubes. Si bien espero hacer pronto un breakdown, os adelanto algunas claves.

En primer lugar tanto el fondo como la isla son imágenes fijas. El agua está animada a mediante la herramienta Displacemente Map de After Effects, poniendo como capa de desplazamiento un sólido con un efecto de Fractal Noise, modificado a medida para dar el efecto de agua en movimiento.

Las nubes si son en este caso un clip de vídeo real acelerado, mientras que las estrellas están también creadas en After Effects.

En cuanto a los efectos de luz y color están creados a base de capas de ajuste con efecto de Levels y Curves animados, así como algunos Ramps o degradados de color para teñir en cada momento el agua y el cielo del color apropiado.

 

Isla Timelapse from efectohd on Vimeo.

Read More

Composición en After Effects: lighthouse break down

Posted by on Aug 1, 2011 in After Effect, Corrección de color | 0 comments

Aquí os dejo un break down de una composición en After Effects. He tratado de emular una atmósfera similar a la del film Shutter Island, usando como base 3 clips de vídeo: la imagen base, que podría haber sido perfectamente una fotografía pues sólo se usa un frame, el cielo y el agua. Además se usa una capa generada por ordenador para la lluvia. Todo lo demás son capas de ajuste para el retoque de color y la simulación de noche. Hay que destacar las capas de ajuste usadas para dar volumen a las rocas y en general para destacar unos volúmenes de otros.

No he tratado de elaborar un tutorial paso a paso sino de una mostrar una serie de técnicas de postproducción y composición de imagen.

 

Lighthouse breakdown from efectohd on Vimeo.

 

 

LightHouse from efectohd on Vimeo.

Read More

Revelando vídeo

Posted by on Nov 22, 2008 in Corrección de color | 3 comments

¿Tanto has oido hablar de la revolucionaria RedOne y todavía no has probado a trabajar con ella?
En EfectoHD no te podemos prestar una, pero sí te diremos dónde puedes descargarte archivos originales en formato R3D y cómo probar a “revelarlos”.

En la web de RedRelay puedes acceder a unos cuanto archivos originales tanto en formato R3D como tif y a renders en quicktime. Por otra parte en la web de RED puedes acceder los softwares gratuitos RedAlert y RedCine y trabajar con los archivos.

El flujo de trabajo es muy similar al revelado de un RAW fotográfico.

Por otro lado, en la misma página de RED desde hace un par de días ya está listo para descargar el plugin que permite reproducir archivos nativos de R3D directamente en FinalCut así como captura y transferencia de archivos a través del mismo software.

Read More

Retoque de color con Final Cut (II). Entender el Vectorscopio

Posted by on Nov 1, 2008 in Artículos técnicos, Corrección de color | 10 comments

ar19

En respuesta a una petición de un lector vamos a hacer un pequeño tutorial sobre cómo interpretar los monitores de forma de onda y el vectorscopio.

Estos monitores son la versión digital de las unidades utilizadas en broadcast para asegurar que la señal de vídeo se encuentra en parámetros legales así como para cerciorarse del correcto equilibrio de los colores y el contraste de la imagen.

A simple vista pueden parecer sólo una maraña de líneas sin sentido, pero veremos que en realidad es bastante fácil de interpretarlos y son de bastante utilidad.

En primer lugar pondremos el espacio de trabajo de final cut en modo color correction (windows>arrange>color correction)
A en el visor central veremosos la imagen que tenemos en línea de tiempo, y a la derecha la versión de de la imagen en los distintos modos de visualización que nos ofrecen los monitores de señal.

De izquierda a derecha nos encontramos con los siguientes monitores:

  • Vectorscopio: informa sobre el balance de blancos y las dominantes de color. Sirve para evaluar los tonos de color presentes en la imagen.
  • Histograma: es otra manera de visualizar la distribución de luces y sombras. También sirve para evaluar el brillo y el contraste.
  • Forma de onda: informa sobre los niveles de luminancia de la imagen. Sirve para evaluar el contraste general de la imagen.
  • RGB parade: igual que Forma de Onda pero separando los 3 componentes RGB

Cada uno de ellos lleva marcado unos valores de referencia que sirven para juzgar los valorares de la imagen. A continuación vamos a analizarlos con más detalle:

VECTORSCOPIO

El equivamente al vectorscopio sería la rueda de color que representa el espectro de colores de la luz visible. Si comparamos las dos imágenes vemos como cada marca r-g-b-c-m-y , se corresponde con los colores primarios (rojo-verde-azul) y secundarios (cyan-magenta-amarillo) y se sitúan en la misma posición.

La representación de cualquier imagen en el vectorscopio es siempre una serie de líneas o vectores que apuntan en distintas direcciones. Esos vectores nos indican que valores de color predominan en la imagen, pudiendo así valorar si el balance de blancos es correcto o si por el contrario hay alguna dominante de color.

Otro parámetro que controlamos con el vectorscopio es que la señal de vídeo se sitúa correctamente entre los valores de 0-100 marcados con círculos concéntricos. Si el vector sobresale de los márgenes tendremos una señal fuera de norma que es preciso correguirla, y meterla en “norma”.

Una manera fácil de hacerlo es simplemente aplicando un filtro que Final Cut trae por defecto: Broadcast Safe. Este filtro convierte nuestra imagen en “legal” para emisión, evitando colores demasiado saturados y luminancias al margen del 100%.

FORMA DE ONDA

El monitor de foma de onda por el contrario, ofrece fundamentalmente información sobre el contraste de la imagen. La distribución de los puntos en vertical nos indica el nivel de contraste, siendo el tope de abajo el nivel mínimo de luminancia y por tanto donde deben situarse los negros, y el punto más alto la máxima luminancia donde deben situarse el nivel máximo de brillo. La señal excede esos valores, de nuevo estará fuera de norma y deberemos adecuarla, manualmente o con el filtro Broadcast Safe.

Ojo, pues este filtro NO CORRIGE la imagen, simplemente la adecua a la norma de emisión que estemos usando (pal,ntsc,hd) pero no corrige los balances de blanco incorrectos ni la exposición. Para ello necesario una labor de corrección de color como vimos en el artículo anterior.

RGB PARADE

El RGB parade es fundamentalmente un monitor de forma de onda pero que distingue entre las 3 componentes de la señal de vídeo. Con el podemos observar cada componente por separadado y analizar así más detalladamente el color de la imagen.

HISTOGRAMA

Por su parte el histograma, similar al usado en fotografía, es otra manera útil de evaluar el contraste. La distribución de las barras nos indica si la imagen está demasiado iluminada o incluso quemada o por el contrario está oscura. A la derecha del histograma se sitúan luces y brillos y a la izquierda los oscuros. El histograma de Final Cut en ningún caso noS informa de sobre los tonos de color.

Además de ajustar las señal a la norma broadcast, todos estos monitores sirven para igualar imágenes y escenas entre sí. Comparando los valores de los monitores entre distintas tomas podremos igualarlas en contraste y color, algo fundamental sobre todo cuando estamos montando secuencias consecutivas donde es preciso mantener un raccord o continuidad en la imagen, no sólo a nivel de acción, si no también en cuanto a tratamiento de color y estética.

Si bien esto es sólo una introducción que explica cómo se utiliza cada monitor, reservaremos otro artículo a realizar alguna práctica de cómo usarlos en una edición real y cómo evaluar y corregir con ellos una imagen. Como adelanto podemos observar detenidamente estas dos imágnes, que nos aclaran un poco más cómo funcionan y qué representa los monitores o SCOPES:

Read More